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IMG_2500XB Caspar David Friedrich 1774-1840 Dresde Easter morning Matin de Pâques 1835 Madrid Musée Thyssen Bornemisza

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posted by jean louis mazieres alias jean louis mazieres on Sunday 10th of May 2020 10:14:00 AM

Caspar David Friedrich 1774-1840 Dresde Easter morning Matin de Pâques 1835 Madrid Musée Thyssen Bornemisza CLASSICISME ET ROMANTISME Le point commun essentiel de tous les peintres classiques, néo-classiques, dit aussi académiques (au 19è siècle) , est une technique impeccable, un dessin précis, parfaitement fini. Des peintres pour lesquels il ne peut y avoir de confusion entre une esquisse et une œuvre achevée. Ils ne jettent pas la peinture sur la toile. Ils dessinent parfaitement et la touche de leur pinceau est invisible ou peu visible. Ces peintres rejettent les techniques "tachistes" ou la "peinture plate" sans perspective ni profondeur. Il n'emploient pas les couleurs arbitraires ne correspondant pas à celles perçues dans la nature. Pour eux les chevaux ne sont pas rouges et les arbres ne sont pas bleus. Enfin les sujets de leurs tableaux sont "nobles", ils empruntent leurs thèmes à la Religion, l'Histoire, la Mythologie, la Littérature, ou à un paysagisme significatif. Ils sont dans la tradition de toute la peinture européenne, sauf les Pays Bas à compter de la Réforme, depuis le 16è siècle. Le propos de Nicolas Poussin inspire toutes leurs œuvres "La peinture c’est l’imitation de tout ce qui se voit sous le soleil, sa fin est la délectation" Autrement dit l'art est fait pour plaire, pas pour déranger. Les peintres classiques privilégient quant au fond la modération raisonnable et raisonnée et la subtilité dans l'expression des sentiments : La raison doit tempérer les passions. La peinture peut être classique de style mais romantique quant au fond, quand elle traite les mêmes sujets que les peintres classiques, mais avec une emphase sentimentale, une accentuation dramatique, une exagération des situations et des comportements, que le peintre classique tend à éviter. Les écoles romantiques européennes ont un double visage. Les peintres peuvent être romantiques par les thèmes de leur tableau et leur sensibilité, leur vision du monde, mais ces thèmes peuvent êtres peints et cette sensibilité s'exprimer dans un style très classique, académique, avec un dessin très fini et une touche du pinceau imperceptible. Jean Auguste Dominique Ingres, classé à la fois dans le néo-classicisme et le romantisme illustre bien ce courant. Cette école est très précoce et très importante dans les pays germaniques et aussi scandinaves. Toutefois certains peintres romantiques ont exploré certains des premiers procédés techniques de l'art moderne, notamment l'impressionnisme le flou, l'esquisse. Ils ont souvent esquissé "la peinture plate" c'est à dire une réduction des volumes et de la perspective par rapport à notre vision exacte du monde, en trois dimensions. Ils ont pu même approcher l'art abstrait. Il est possible de citer Turner, Constable, Delacroix et chez les Germaniques Carl Blechen. Ces peintres annoncent très clairement certaines audaces esthétiques de l'Art Moderne. CLASSICISM AND ROMANTISM The essential common point of all classical, neo-classical painters, also known as "academics" (in the 19 century), is a flawless technique, a precise design, perfectly finished. It is Painters for whom there can be no confusion between a sketch and a finished work. "They do not throw the paint on the canvas". They draw perfectly and the touch of their brush is invisible or not very visible. These painters reject "tachist" techniques or the "flat painting" without perspective or depth. They do not use arbitrary colors that do not correspond to those perceived in nature. For them the horses are not red and the trees are not blue. Finally the subjects of their paintings are "noble", they borrow their themes from Religion, History, Mythology, Literature, or a significant landscape. They are in the tradition of all European painting, except the Netherlands from the Reformation, since the 16th century. The words of Nicolas Poussin inspires all their works "The painting is the imitation of everything that is seen under the sun, its end is the delectation" In other words the art is made to please, not made to disturb. Classical painters favor the reasonable and reasoned moderation and subtlety in expressing feelings: reason must temper passions. The painting can be classic in style but romantic in substance, when it treats the same subjects as the classical painters, but with sentimental emphasis, a dramatic accent an, exaggeration of situations and behaviors, that the classical painter tends to avoid. European romantic schools have a double face. Painters can be romantic by the themes of their painting and their sensibility, their vision of the world, but these themes can be painted and this sensitivity express themselves in a very classic style, academic, with a very finished drawing and a touch of the brush imperceptible. Jean Auguste Dominique Ingres, classed both in neo-classicism and romanticism illustrates this current. This school is very early and very important in the Germanic and also Scandinavian countries. However some romantic painters have explored some of the early technical processes of modern art, including impressionism, fuzziness, sketching. They often sketched "flat painting", ie a reduction of volumes and perspective compared to our exact vision of the world, in three dimensions. They could even approach abstract art. It is possible to mention Turner, Constable, Delacroix and the German Carl Blechen. These painters announce very clearly some aesthetic audacities of Modern Art.



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