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IMG_8376 Kazimir Malévitch. 1878-1935. Porteuse de seaux. Woman with pails. 1913. New York . The Museum of Modern Art. Exposition temporaire Fondation Louis Vuitton. Paris.

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posted by jean louis mazieres alias jean louis mazieres on Saturday 8th of July 2017 10:15:33 AM

Kazimir Malévitch. 1878-1935. Porteuse de seaux. Woman with pails. 1913. New York . The Museum of Modern Art. Exposition temporaire Fondation Louis Vuitton. Paris. Un exemple parfait d'abstraction "débutante". Une abstraction qui part du réel tel qu'il est vu par les yeux de l'homme, mais qui le transforme totalement en décomposant les plans, supprimant la perspective, modifiant les volumes, accentuant et sélectionnant des lignes, plus ou moins arbitrairement. Le résultat est que personne n'est plus capable de reconnaître une femme portant des seaux. C'est le début de la peinture du non-sens : le lien entre la peinture et le réel pour l'homme disparaît. Mais à l'époque de l'art moderne le lien entre l'art et le Beau n'est pas encore coupé. Cette rupture se fera à partir des années 1950, avec l'art contemporain. A perfect example of "beginner" abstraction. An abstraction that starts from reality as it is seen by man's eyes, but transforms it completely by decomposing the planes, suppressing perspective, modifying volumes, accentuating and selecting lines, more or less arbitrarily. The result is that no one is more able to recognize a woman carrying buckets. This is the beginning of the painting of nonsense: the link between painting and the real for man disappears. But in the age of modern art the link between art and beauty is not yet cut off. This break will be made from the 1950s, with contemporary art. LES DÉBUTS DE L'ABSTRACTION Si Edouard Manet est un précurseur de la peinture plate, Claude Monet est, parmi les impressionnistes, le plus notable annonciateur de l'art non figuratif. "Impression soleil levant" date de 1873. Sans doute a -t-il été précédé dans cette voie par William Turner dont il a vu les oeuvres les plus audacieuses à Londres en 1870 ( et aussi de Constable). La National Gallery a en effet exposé les tableaux les plus avant gardistes, de Turner, mort en 1851, dès 1856. Claude Monet a été aussi précédé par un peintre romantique comme Eugène Delacroix, ou encore, plus proche de lui, par Eugène Boudin, deux peintres dont certaines esquisses, et même certaines oeuvres considérées comme achevées, sont à la limite du non figuratif. Cette première peinture abstraite part du réel, tel qu'il est perçu par les yeux de l'homme. Monet peint comme les photographes contemporains qui captent les reflets de la lumière dans l'eau. La rupture avec le réel n'est pas totalement consommée. La nature reste une source suffisamment directe de l'inspiration artistique pour que le grand public perçoive clairement la signification de l'oeuvre et son lien avec le monde environnant. Mais la peinture européenne ne cherche plus à "imiter la nature", comme elle l'avait fait depuis l'époque gothique, et comme l'avait constaté et admiré Giorgio Vasari vers 1550. Tous les procédés qui caractérisent "l'Art Moderne" (1850-1950 en dates grosses) éloignent la peinture européenne d'une représentation fidèle, exacte, naturaliste, du monde. L'Esquisse élevée au rang de tableau achevé, le tachisme, la dilution du dessin, l'aplatissement des volumes, l'atténuation ou la disparition de la perspective ("la peinture plate"), la décomposition des formes et des masses en leurs composantes géométriques, les couleurs totalement arbitraires, tous ces procédés de l'Art Moderne, en partie repris de l'art roman, byzantin et paléochrétien, ou paléolithique, tendent à substituer à une représentation exacte, en trois dimensions, de la nature, une interprétation schématique, symbolique et synthétique de l'environnement de l'homme. L'homme ne cherche plus à reproduire le plus fidèlement possible le monde qui l'entoure, il cherche à le réinventer en l'analysant, le décomposant et le synthétisant. Mais le point de départ de cette recherche d'une nouvelle esthétique reste, pour l'instant, la Nature. Bientôt viendra le temps d'une recherche de formes nouvelles totalement indépendantes du réel sensible. Avec les risques que cela comporte d'une rupture du Sens, de la signification, et donc de la communication entre le peintre et son public. Un public qui bien évidemment pense et ressent des émotions en résonance avec l'environnement qu'il perçoit par ses sens. Le Non-Sens est nécessairement au bout du chemin de l'abstraction, de l'art non figuratif. Mais pas l'Absurde, ni le Laid, qui seront "la grande invention" de l'Art Contemporain, à partir des années 1950. THE BEGINNINGS OF THE ABSTRACTION If Edouard Manet is a precursor of the "flat painting", Claude Monet is, among the Impressionists, the most notable annunciator of the non-figurative art. "Impression Rising Sun" dates of 1873. Doubtless he was preceded in this way by William Turner, of whom he saw the most audacious works in London in 1870 (and also of Constable). The National Gallery has indeed exhibited the most advanced paintings of Turner, who died in 1851, as early as 1856. Claude Monet was also preceded per a romantic painter like Eugène Delacroix, or, even closer to him, per Eugène Boudin, two painters whose somes sketches, and even certain works considered as completed, are at the limit of the non-figurative. This first abstract painting starts from the real, as it is perceived by the eyes of man. Monet paints like contemporary photographers who capture the reflections of the light in the water. The break with the reality is not totally consumed. The Nature remains a sufficiently direct source of the artistic inspiration so that the general public clearly perceives the significance of the work and its connection with the surrounding world. But the European painting no longer seeks to "imitate the nature," as it had done since the Gothic period, and as Giorgio Vasari had noted and admired about 1550. All the processes that characterize the "Modern Art" (1850-1950 in big dates) distance the European painting from a faithful, exact, naturalistic representation of the world: The sketch elevated to the rank of finished painting, the tachism, the dilution of the drawing, the flattening of volumes, the attenuation or disappearance of perspective ("the flat painting"), the decomposition of shapes and masses into their geometrical components, the totally arbitrary colors. All these processes of the Modern Art, in part taken from the Romanesque, the Byzantine and the early Christian or the Paleolithic art, tend to substitute for an exact three-dimensional representation of the Nature, per one schematic, symbolic and synthetic interpretation of the human environment. The Man no longer seeks to reproduce as faithfully as possible the world around him, he seeks to reinvent it, by analyzing it, by decomposing it and by synthesizing it. But the point of departure for this search for a new aesthetic remains for the moment the Nature. Soon will come the time of a search for new forms totally independent of the sensible real. With the risks that this involves of a rupture of the Sens, of the meaning, and therefore of the communication between the painter and his public. An audience that obviously thinks and feels emotions in resonance with the environment that it perceives by its senses. The Non-sense is necessarily at the end of the path of the abstraction, of the non-figurative art. But not the Absurd, nor the Laid, which will be "the great invention" of the Contemporary Art, from the 1950s.





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